In “Il mio vicino Adolf“, un sopravvissuto polacco all’Olocausto che vive in Sud America sospetta che il bellicoso tedesco che si è appena trasferito nella casa accanto possa essere nientemeno che il Führer in persona. Come è possibile? Hitler si è sparato nel suo bunker alla fine della guerra. O forse no? Il mediocre gioco mentale del regista Leon Prudovsky mette David Hayman e il prolifico attore tedesco Udo Kier l’uno contro l’altro in quello che avrebbe potuto essere uno scaltro gioco a due in stile “Sleuth”. Ma il film, poco incisivo dal punto di vista tonale, non è pronto per la sua stessa premessa: se l’intuizione dell’uomo è corretta, quali sono le implicazioni del farsi amici/nemici con il male?
La trama del film
Anni prima, Malek Polsky (Hayman) era seduto di fronte a Hitler al Campionato mondiale di scacchi a Berlino. Giura che riconoscerebbe “quegli occhi blu morti” ovunque – e ora lo stanno fissando oltre la traballante staccionata di legno che separa le loro proprietà. Il film si svolge nel 1960, l’anno in cui Israele catturò Adolf Eichmann in Argentina. Per dimostrare la sua teoria, Polsky deve ingannare il nuovo sospettoso vicino (Kier), che si fa chiamare “Herman Herzog“, e fargli rivelare il suo passato segreto.
Non è la prima volta che Udo Kier interpreta qualcuno che potrebbe essere Adolf Hitler. Nel bizzarro cortometraggio di mezz’ora del 2002, “Mrs. Meitlemeihr“, Kier mostra come Hitler avrebbe cercato di nascondersi a Londra, se fosse sopravvissuto alla guerra: travestendosi. Nelle due satire “Iron Sky“, volutamente campanilistiche, sui nazisti sulla luna, Kier fa il Sieg-heil nello spazio. E nell’imminente seconda stagione di “Hunters” di Amazon Prime, Kier appare come il più famoso criminale di guerra del mondo, finalmente sotto processo.
Il destino di praticamente tutti gli attori tedeschi a Hollywood è quello di essere scritturati come nazisti (o peggio, se si considera il sadico cattivo che ha interpretato in “Dragged Across Concrete“). Kier – che ha iniziato la sua carriera incarnando il Barone Frankenstein e il Conte Dracula in un paio di classici della sexploitation prodotti da Andy Warhol – non ha paura di ritrarre i personaggi più oscuri del cinema. Ma Herr Herzog è davvero Adolf Hitler? Questa è la domanda da un milione di dollari in un film che avrebbe fatto meglio a incassare assegni più piccoli.
Con finanziamenti israeliani, polacchi e colombiani, questo strano affare multilingue ha l’aspetto cupo e grigio dei film di genere dei primi anni ’80, che ha lo strano effetto di rendere la vita di Polsky in tutti questi anni dopo la guerra altrettanto cupa della maggior parte dei film sull’Olocausto. La tavolozza del direttore della fotografia Radek Ladczuk è ridotta quasi al bianco e nero, fino alle preziose rose di Polsky: rare bellezze con petali del colore del carbone puro.
Curare queste piante è praticamente l’unico piacere che prova nella vita, avendo perso la famiglia a causa dei nazisti tanti anni fa – quindi non c’è da stupirsi se si presenta alla sua porta un avvocato (Olivia Silhavy) con un marcato accento tedesco, che cerca di affittare la proprietà vicina per un “signore molto distinto”. Il nuovo inquilino (interpretato da Kier con una barba alla Leone Tolstoj) possiede un pastore tedesco che entra immediatamente nel giardino di Polsky e rovina i suoi fiori.
A volte, “Il mio vicino Adolf” sembra piuttosto raffinato nel trattare l’argomento (si pensi al modo obliquo in cui viene rivelata la storia del campo di concentramento di Polsky), mentre in altri momenti il film si abbassa a strane gag del livello di “Home Alone”, come quando Polsky cerca di vendicarsi cercando di urinare sull’auto di Herzog – solo che la sua vescica è così inaffidabile che non riesce a portare a termine il suo piano. Ancora più strano è il fatto che, dopo essersi documentato sulle caratteristiche di Hitler, Polsky decida di verificare se Herzog ha un solo testicolo, come pare avesse Hitler.
A parte questi tocchi di gusto discutibile, il film si svolge come un serio “La finestra sul cortile” di bassa lega, con Polsky che spia Herzog dalla finestra del piano superiore attraverso un teleobiettivo, raccogliendo prove per le autorità che non lo aiutano. Quando il suo vicino tira fuori una scacchiera, Polsky propone di giocare insieme… di nuovo. Queste sessioni avvicinano i due estranei, dando vita a un’inquietante parentela che complica le loro dinamiche e fornendo a entrambi gli attori ulteriori dimensioni da esplorare in una sceneggiatura troppo scarna.
Dopo aver fatto leva sulla domanda “è o non è?” per più di un’ora, Prudovsky e il co-sceneggiatore Dmitry Malinsky hanno una spiegazione logica per la storia di Herzog, ma è una grave delusione se paragonata a thriller sui nazisti nascosti come “Marathon Man” e “Apt Pupil“. Questo progetto ha una natura più psicologica che di suspense, il che è ammirevole, anche se alla fine deludente. Invece di arrivare a un confronto drammatico e potenzialmente violento, il film cerca di offrire ai suoi protagonisti un po’ di tregua dal trauma che ognuno di loro ha vissuto – per seppellire il passato. Se fosse così semplice.
Contenuto liberamente ispirato a https://variety.com/2022/film/reviews/my-neighbor-adolf-review-udo-kier-1235334160/
